EL TEATRO DEL ABSURDO MARTIN ESSLIN PDF

Fue el trabajo de Martin Esslin el que dio nombre a este movimiento del teatro. Autores y obras — Eugene Ionesco — Dramaturgo franco-rumano recordado como uno de los principales representantes del teatro del absurdo. Fue ganador del Premio Nobel de Literatura en En el transcurso de la espera, ambos personajes mantienen una variedad de discusiones y se topan con otros personajes. Relata la historia de dos criadas, Claire y Solange, quienes poseen sentimientos encontrados hacia su ama.

Author:Samushura Mezijinn
Country:Mayotte
Language:English (Spanish)
Genre:Sex
Published (Last):9 September 2019
Pages:330
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ISBN:875-7-31372-922-2
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Se notan las imprecisiones de las definiciones del diccionario para definirlo. El elemento principal de una obra son los actores. En este drama las palabras son secundarias. Se ahorra el dramaturgo los elementos descriptivos con los recursos no verbales. En el teatro un personaje saluda y el otro no explicita sus dudas, no es necesario un monologo interior.

Percibes no solo palabras sino gestos y el tono. Sugerir sutilezas de las complejidades humanas tiene como correlato el hecho de que el espectador puede ir interpretando todos estos signos verbales o no, intuyendo las connotaciones de los personajes sin esa figura del narrador.

El drama tiene todas las cualidades del mundo real, cuando hablamos con alguien, parecen situaciones reales. La sociedad inocula los roles sociales durante toda la vida, instruyendo. Muchos de estos patrones se trasmiten, en sentido positivo o negativo. Es alivio de ansiedades e insatisfacciones e inseguridades y de errores de conducta. Imaginemos una persona a quien se le aplica la pena capital. Imaginar una obra de teatro representable. Los problemas humanos fueron expresados maravillosamente por el teatro del absurdo Ibsen, Shaw, Pirandello, Beckett, Ionesco y por Antonin Artaud en su teatro de la crueldad… El drama como experiencia colectiva: ritual Como todo laboratorio social, los actores y espectadores no controlan el experimento del todo.

Un drama que no se representa es solo literatura. Es invitado a experimentar la vivencia del personaje sobre el escenario. Aborrega al individuo en forma de masa. El colectivo anula al individuo. Le da miedo. Vamos a ver a gente sexy, con sex appel, gente a la que nos gusta ver. Puede tener un actor feo la virtud de mover masas a la puerta de salida. Los actores pueden interpretar como quieran el texto. Si estamos en una tragedia, la mayor parte de los personajes se expresaran en un registro solemne y dentro de los distintos dialectos.

Es una pregunta que nunca abandona al espectador. El elemento principal acarrea a la espalda los subsidiarios y pueden emerger al elemento principal. Hay un tercer elemento de suspense, el micro suspense. Lo previsible supone la muerte del suspense y del drama. El buen dialogo es imprevisible; respuestas, enunciados, gestos duplicados por otros medios.

Oscar Wilde sabe crear paradoja y sorprender en su teatro. Un dialogo aparentemente muerto se llena de sentido con una mirada inesperada de un actor a otro, o un brillo que aparece en los ojos de un tercer interprete.

Luego se retoma el argumento principal. Haciendo un corte en cualquier obra descansamos todos. En una narrativa puede desconectar el lector para releer. Planteamiento, nudo y desenlace. Las famosas triadas estas que tanto gustaban al griego. El nivel de incertidumbre previsible ha crecido notablemente y se ha incorporado como nuevo factor de suspense.

Mucho del nudo tiende a convertirse en un desvelamiento progresivo de esos antecedentes y relaciones que antes eran iniciales. Tan importante como el argumento son los personajes. Una escena muy silenciosa puede aburrir tras otra igual, pero es un alivio tras una ruidosa.

El contexto lo es todo. El valor de estas estructuras tiene el sentido expresar impresiones generales. La escena del portero es de estilo realista en el discurso final de Macbeth. Hay peligro en tomar estos conceptos demasiado en serio, como si fuera ultraje a la naturaleza y al buen gusto que dentro de una obra seria haya un monologo de porteras.

Estaban engendrando el romanticismo sin saberlo. Los hermanos Schlegger y autores posteriores pusieron nombre a aquello. Se llamaban como una misma escuela, pero son muy distintos entre ellos. Hay obras que descubren las contradicciones y miserias rusas y estas fueran las censuradas. El romanticismo trataba con abstracciones, el naturalismo con detalles concretos. Streinberg y Frank Bedequin, que empezaron como naturalistas, tomaron un camino levemente distinto. Trata de seducirlo para que se suicide y el otro personaje intenta que viva.

Esto fue el comienzo del expresionismo.

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