EL SONIDO EN EL CINE LAURENT GUILLIER PDF

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Author:Kazilrajas Moktilar
Country:Madagascar
Language:English (Spanish)
Genre:Personal Growth
Published (Last):4 November 2004
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E incliiso si una gran Concept. Aliora bien. No, el progreso de la tccnica har perdurar el evritii ventrlocuo: una nueva generacin de altavoces sabr acomodarse a la ausencia de agujeros en la pantalla. Digital o no. Captulo 2 Prcticas sonoras en el cine Los oficios del sonido Todas las soluciones tcnicas y profesionales son posibles para elaborar el sonido de un filme: en un extremo, nadie se ocupa del sonido es lo que ocurre en un plano rodado con videocmara, donde la mquina capta lo que puede ; en el otro extremo, unas cincuenta personas se ocupan de la toma de sonidos, la regrabacin y otros ajustes de msica ocurre en los blockbusten hollywoodienses.

Por supuesto, existen todas las gradaciones entre cero y cincuenta. En el transcurso de la historia del cine sonoro, el departamento de sonido ha ido cobrando una importancia cada vez mayor, la riqueza de una banda sonora es hoy un factor de calidad esttica y xito pblico, y muchos directores son conocidos por pensar tambin en el sonido de sus filmes.

Sin embargo,imagen y sonido an no estn en pie de igualdad. Nunca he escuchado a un director decir: "Haremos pasar al actor por ese charco de agua porque el chapoteo conferir un interesante relieve sonoro a la escenan entrevista con Olivier Hespel, ayudante de sonido, Quizs el progreso tcnico incluso ha agravado la situacin: Cuando empec en mi oficio [finales de los aos cincuenta] el ingeniero de sonido an era alguien que poda decir: "Corten, no funciona".

Hoy da ninguno podra permitrselo. Resumiendo, hay tres grupos de profesionales, aunque la misma persona pueda pasar de una funcin a otra NB: su nombre se acompaar de su equivalente norteamericano actual. El primer grupo graba lo que ocurre en el transcurso del rodaje, fundamentalmente dilogos. El segundo grupo comprende a los montadores sound editors.

Hacen una lista de los sonidos que hay que aadir, reemplazar o mejorar etapa de spotting y a con- tinuacin los buscan en el exterior o en su coleccin personal, antes de montarlos en la banda sonora.

Una vez pasada la fase de spotting, existen al menos cuatro especializaciones en el seno de este grupo: el equipo de efectos especiales sound effects crew , el equipo que procede a la postsincronizacin de la voz ADR crew y el que se ocupa de la msica music crew ; por ltimo, el equipo de creadores de sonidos Foley crew , que interviene lo ms tarde posible.

Los montadores de sonido proponen, eventualmente, maquetas de mezclas, entre las que elige el director. Por ltimo, el tercer grupo comprende a los mezcladores sound mixers que renen todos los sonidos incluida la msica y los mezclan lo mejor posible.

Es la etapa final de la puesta a punto; mezcla final en Francia, normalmente definida como rerecording en Estados Unidos, pero que ms bien se conoce como mix en la costa Este o dub en la costa Oeste. El mezclador recibe la asistencia de tcnicos de auditorio, que en Francia se denominan recorders.

En general, el montador de imagen elige a su montador de sonido y a su mezclador, una jerarqua que se traduce en la escala esttica: un buen ajuste de la imagen que implique dificultades para ajustar el sonido se preferir siempre a un buen ajuste de sonido que entrae dificultades para ajustar la imagen. En todos los casos los equipos pueden escindirse en ayudantes, montadores y supervisores supewisors.

En una gran produccin norteamericana, la mayora de los sonidos llega con el segundo grupo. A menudo el mayor problema consiste en introducir un poco de coherencia en las diferentes tareas ejecutadas separadamente por personas que con frecuencia ni siquiera se conocen la dificultad es la misma que en la construccin de una casa, donde diversos oficios se yuxtaponen sin ponerse de acuerdo necesariamente, por eso se cre la figura del jefe de obras.

El equivalente a esta figura, en 10 que a nosotros respecta, es el sound designer diseador de sonido , aunque este trmino tambin puede designar a un creador de sonido 23 encargado de inventar un ruido O grito para un acontecimiento o criatura especfica Para evitar la confusin se habla del coordinador como de un supervisor super- les tmp trach ; al igual que el nacimiento de la profesin de sound designer, esto es indicio de que la dunensin sonora adquiere una nueva importancia.

Para asegurar una cierta continuidad entre rodaje y mezcla, tambin se pueden jerarquizar los planos sonoros desde la propia grabacin. Sonido directo o postsincronizado? Cada vez que en alguna parte del mundo se proyecta realizar un filme, se plantea siempre la pregunta de qu parte del sonido se grabar en directo durante el rodaje sonido directo, en ingls on location sound o production sound y qu parte se grabar o crear despus postsincronizacin, en ingls postproduction sound.

Las principales razones que influyen en esta decisin son de diversa naturaleza. De orden econmico: obtener voces limpias en el exterior cuesta caro, porque un batalln de ayudantes debe impedir que los coches arranquen, los perros ladren o los aviones pasen, y como siempre hay imprevistos, el nmero de tomas tiende a multiplicarse.

No hay que utilizar msica salvo si est presente donde se rueda la escena. En este caso hay que estar dispuesto a aceptar voces menos limpias Los realizadores que alientan la improvisacin por parte de los actores privilegian, evidentemente, el sonido directo: Robert Altman, por ejemplo, deja que las voces se solapen lo que ocurre fatalmente con la improvisacin pero las graba por separado -hasta diecisis voces simultneas en PrZt- Jean Nny.

Burtt firma de buen grado sus creaciones, a la manera de un autor, utilizando un gimmick una figura que aparece en cada ocasin, como las intervenciones de Hitchcock. En Francia, a veces la profesin desconfa de este nuevo oficio. Segn Eric Devoulder, ingeniero de sonido con Cdric Kahn y Jeanne Labrune: Cuando un director no tiene personalidad, necesita a un sound designer. Me sorprendi la aparicin de ese nuevo puesto, un tanto pretencioso, cuando en Francia tenemos buenos montadores de sonido Le Son direct au cinma, L tendencia de las grandes producciones en los ltimos veinte aos es a a una banda sonora elaborada en una fase temprana, en la sala de montaje de la imagen, bajo la forma de esbozos scratch mixes y pistas provisiona- a-porter 1 - para decidir su jerarquizacin ms tarde, en la fase de mezcla final.

En Francia, la tradicin del sonido directo es ms viva que en Estados Unidos, pero no hay una solucin definitiva: existen filmes completamente postsincronizados como Al final de la escapada y otros completamente rodados en sonido directo como ciertos filmes de Jacques Rozier. En el peor de los casos se graba un sonido testimonial o ambientes sonoros que ayudarn a los equipos encargados de recrearlos en posproduccin. A veces el director cambia de opinin y puede elegir postsincronizar algo que ha sido captado en sonido directo y es tcnicamente correcto.

Sencillamente,la interpretacin de la escena por un actor, ahora que se inserta en el contexto de un montaje previo, ya no le conviene. En lugar de repetir la toma, algunas palabras pronunciadas en otro tono podrn modificar la textura. Parece que Marlon Brando era conocido por mascullar su dilogo para obligarse a postsincronizarse, ya que quera interpretar en funcin del contexto exacto de la escena en el interior del filme filmsound.

Randy Tom, oscarizado sound designer que ha trabajado con Coppola, Lucas, Spielberg, Lynch y Burton, afirma: La difusin de la postsincronizacin de las voces es sintomtica del poco respeto atribuido a la banda sonora en el mundo del cine. Pones a un actor en una habitacin fra y desangelada sin darle tiempo a meterse en la piel del personaje. Toda la energa se dedica a que pronuncie su dilogo sincronizadamente, y no a lograr una buena interpretacin En cuanto a los pequeos micros sin hilo micros HF que se pueden disimular por doquier desde el principio de los aos noventa, tampoco hacen milagros.

Nivelan la dinmica, no graban el ambiente sonoro del lugar sino ms bien el roce con los tejidos. Su uso eventual se decide en funcin de la eleccin de la vestimenta para el actor: Una cazadora de cuero es muy ruidosa, un vestido escotado obligar a usar la prtiga en casi todos los casos -explica la directora Laetitia Masson-.

Adems, tambin hay que esconder el emisor, no slo el micro. Una actriz con un vestido un tanto ceido lleva el emisor entre los muslos, lo que no es muy cmodo L mayor parte del tiempo el rodaje es hbrido: hay a planos rodados sin sonido, otros con sonido testimonial y otros con el mejor sonido posible.

En el transcurso del rodaje de Pierrot el loco Pierrot le fou, , por ejemplo, escalonado entre el 24 de mayo y el 17 de julio de , se filmarn planos. De ellos, en sonido directo 38 de los cuales utilizarn un sonido ambiental testimonial , 99 mudos y 13 slo con sonido, sin imagen clasificacin efectuada segn el informe de la scnpt, Suzanne Scluffman.

Hay muchas Notas a pie de pgina, pero corresponden a produccin, maquinistas y electricistas En FranqoisTruffaut y Louis Mde, otros ejemplos, haba poderosas razones para que el sonido apareciera en el plan de rodaje, quizs el temor de no encontrar una fuente adecuada en posproduccin: - 16 de mayo de , primer da de rodaje de La novia vestia de negro La Marie tait en noir.

Se prev grabar el sonido del deslizamiento de medias de seda. Se prev grabar el ruido especfico de un camin de gasgeno. Es muy frecuente producir sonidos en directo en el plat de rodaje para poner en situacin a los actores, por ejemplo timbres, emisiones de las radios sintonizadas e incluso telfonos reales nica mencin diri- gida al equipo de sonido en todas las hojas de servicio de La noche americana [La Nuit amricaine, , en La grabacin del sonido Tomemos una escena de rodaje al azar, digamos en una cocina.

Los actores intercambian algunas palabras, que se graban. Hasta aqu todo va bien. Pero qu tonalidad sonora le atribuimos a la cafetera que se ha puesto en marcha? Yese aparato de radio, est apagado o encendido?

El problema es an ms acuciante para las fuentes invisibles: qu ambiente sonoro se desprende de la calle y de otros lugares del inmueble? Sin hablar de las fuentes que no pertenecen a la historia hay que introducir msica o no? En el cine clsico, todo lo que el testigo invisible materializado por la mirada de la cmara debe escuchar en un cierto paisaje sonoro se encuentra en la banda sonora.

Este deber escuchar se efecta prioritariamente respecto a las exigencias de la narracin: el sonido debe servir para algo, aportar informacin, procurar placer si es hermoso, sorprender, asustar o bosquejar el suspense quin ha tirado la tapadera del cubo de la basura mientras el hroe registraba febrilmente el a apartamento?

Un gato callejero,una ronda de polica? L torpeza de los gatos callejeros en las malas pelculas no necesita demostracin. A continuacin, contribuye a la impresin de realidad: si se trata de un picnic es oportuno el sonido de una corriente de agua, que ser ms rentable desde el punto de la vista de la narracin si ahorra un plano largo sobre el agua o un plano de conjunto que inscriba a los personajes en el decorado.

La historia del cine anterior a las imgenes sintticas est llena de multitudes que slo existen por los gritos y el ruido que provocan, porque contratar extras encarece la produccin Una corriente del cine moderno ofrecer otra visin de este naturalismo mostrando exigencias de orden tico en la grabacin de imgenes y sonidos. Jean-Marie Straub y Danide Huillet conservan as la huella de todo John Travolta en Blowout, de Brian de Palma , que traslada al universo de lo sonoro el argumento de B l o w up, de Michelangelo Antonioni : un fotgrafo en la pelcula de De Palma, un creador de efectos sonoros graba sin querer una escena que parece u n asesinato.

As, Jean-Marie Straub habla de sus planos como de bloques inseparables de imagen y sonido, cuyas tomas varan en funcin de lo que ocurre: graznido de pjaros, croar de ranas, el soplo del viento Otra corriente moderna, por el contrario,reconocer que el cine siempre engaiia un tanto respecto a la realidad, aunque slo sea porque graba imgenes y sonidos mediante aparatos distintos.

Con frecuencia, fuentes sonoras a punto de emitir un sonido no producirn ninguno. Captar, producir o hacer bricolaje? Si deseamos colocar un sonido en una banda sonora, hay que captarlo, fabricarlo o acudir a un banco de sonidos para comprar uno ya hecho. Todos los ttulos de crdito de un filme norteamericano incluyen hoy Foley artists efectos sonoros , que deben su nombre a Jack Foley, de los estudios Universal 1 89 1 - Su gran especialidad era el sonido de pasos, que sincronizaba a la perfeccin caminando sobre las superficies ms variadas, mientras que antes de l se recurra a los discos de 78 revoluciones para este tipo de efecto principios de los aos treinta.

Pollard 1g2g , de los filmes inicialmente rodados en mudo Y luego sonorizados alxito de El cantor de jazz. Arriba, Danible Huillet; abajo, el ingeniero de sonido, Louis Hochet.

Adems, capturar un sonido no implica que pueda utilizarse. Si no es as y se trata de un ruido, el encargado de produccin de sonidos tendr que fabricar la fuente. A menudo estos profesionales son audila. La palabra designa a una persona que, en lugar de imaginar para qu sirve un objeto, considera sus cualidades sonoras por ejemplo, alguien que imagina que arrugar el celofn equivale al crepitar del fuego.

En caso de duda hay que hacer pruebas: para la escena de la ducha en Psicosis Psycho, , Hitchcock realiz un blind test un test a ciegas con diferentes tipos de El planeta de 10s simios, de Tim Burton El problema para el ruido de pasos era dar una idea de algo mucho ms pesado.

Los creadores de sonidos refuerzan, subrayan, se ocupan de presencias roce de vestidos, crujidos nfimos , de derrames lquidos que caen, en argot de cine , etc.

BurtOnl En el rodaje, las armaduras eran de plstico y el sonido testimonial seguramente era inutilizable. Finalmente, cada gesto de cada soldado se sonoriz en seis pistas con ayuda de verdaderas armaduras, cadenas, huesos y cuero Cuando se trata de sonidos de objetos dificiles o imposibles de capturar, est bien visto el bricolaje, y la tarea pasa del equipo de productores de sonidos al de efectos sonoros.

Una de las prcticas ms extendidas en esta fase consiste en mezclar los sonidos para obtener una fusin en un nico objeto sonoro por ejemplo, la voz de E. Del mismo modo, Ben Burtt cuenta cmo obtuvo el sonido de las espadas lser de La guerra de las galaxias: En aquella poca an estudiaba en la USC y era proyeccionista en mi tiempo 1ibre. La famosa. En su origen el filme se concibi en VistaVision y PerspectaSound procedimiento Paramount que permite efectos sonoros direccionales.

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